На Западе разгорелся спор об использовании видео в оформлении оперных постановок. Как пишет «Фигаро», практически в каждом втором спектакле на сцене Парижской оперы используются видеоматериалы.

По мнению заместителя технического директора театра Жана-Франсиса Бонтана, в этой тенденции заключается несомненная ловушка.

«Когда у сценографа нет идей, видео часто оказывается простым решением. Можно использовать как декорацию, смотрится современно», — считает специалист.

Об опасности увлечения видео говорит и музыковед, автор трехтомной «Истории французской оперы» Эрве Лакомб. Он уверен, что видеопроекциям свойственно притягивать взгляды людей в ущерб певцу, даже если тот великий актёр.

«Магия театра построена на дистанцировании, — настаивает музыковед. — Мы не должны путать искусство кино со сценическим».

У новой тенденции есть и влиятельные защитники, которые прежде всего ссылаются на шедевр сценического видеоарта — спектакль «Тристан и Изольда», поставленный Питером Селларсом в 2005 году с масштабными видеопроекциями Билла Виолы.

Самый заметным сторонником видеоэстетики является… директор Парижской оперы Александр Неф.

«Если бы видеоарт существовал во времена Вагнера, он сделал бы все, чтобы включать его в свои сценические оперы. Достаточно оценить значение, которое придавалось свету в Байройте в деле сакрализации произведения и постановки», — убежден Неф.

Однако он согласен признать правоту своих оппонентов в том, что сегодняшний видеоарт не должен попасть в ловушку чрезмерного реализма:

«Он должен соответствовать духу театра, как современное переосмысление традиционной декорации».

Источник: classicalmusicnews.ru